逼乎 · 在美国制作Dolby Vision母版是一种怎样的体验

疑问

• 杜比影院版是不是只能在美国制作？

• HDR调色与SDR调色有什么不同？

• 它的色彩管理也与ACES有关吗？

• HDR的电影在拍摄时需要有什么准备？

蟹妖。

谢鬼猫猫的邀，也谢杜比的邀。

这本该是一篇5月初写好的(游)笔记，关于DoVi，关于视听新体验的一些感触，由于我始终没有一个趁手的键盘，拖稿至今。

故事从去年6月底说起，北京落成了第一家杜比影院，在五棵松。那个时候我没概念，对除了IMAX效果之外的电影视听还能实现什么追求没概念，也对五棵松在哪儿没概念。可怜我去一趟路程要将近30公里，我前后去了三趟，印象深刻。有一趟遇到了杜比的王萌老师，跟着他参观了杜比的机房，看到了当时只在2016年NAB展上为《比利林恩》亮过像的Christie 4KLH激光投影，效果上真是完全秒杀了传统的氙灯投影。但放映环境的不同也决定了电影的发行母版与往常完全不同，Dolby Vision版需要重新调色重新制作。

今年4月底有幸亲身参与到这个版本的制作中，《记忆大师》的Dolby Vision版。在当时，国内还没有杜比影院级别的调色棚，所以只能飞往洛杉矶使用杜比的棚调色、输出母版，还有打包DCP。

位于洛杉矶Burbank 的 Vine Theater是 Dolby专门用来制作 DoVi版本的调色棚，我在日落西沉的下午出发，在艳阳高照的中午抵达，沿途的繁星没顾上看，倒是看了3部电影。

DoVi版调色可用的系统只有Baselight和Davinci Resolve，《记忆大师》的原版是 Link 老师在Baselight上调的，为工程迁移方便我拜托杜比的工程师帮我做了Baselight系统方面的准备。

HDR调色的特别之处

此行，为了工作顺利以及怀揣着“私心”做一下测试，我准备了三套方案：

打包原始工程、原始素材，重新映射LUT，在新的监看环境下用新的色域调色

将全片分本渲染输出正常标准的DCI-P3色域 Gamma 2.6 的16bit Tiff序列帧，导出EDL切分镜头，带去重新做色彩管理

将全片分本直接渲染为ST 2084 PQ / P3 D65 色彩空间（PQ是Dolby设计的一个特殊Gamma）的16bit Tiff序列帧，导出EDL切分镜头，在同色彩空间下调色

除此之外还准备了Rec709的视频和一个DCI-P3版的DCP作为颜色参考的基准。

在实际使用过程中，最好用的是第三套方案。

方案一存在的问题是所有LUT都需要因为色彩空间的改变而重新制作，并且原始素材的色彩空间也全都需要重新管理，繁琐容易出错，除非一开始就是在HDR环境下调色；

方案二即使色彩管理正确，细节也有损失，放弃；

方案三相对最为合适，但HDR调色和SDR调色在使用同样的工具时存在手感上的差异，习惯用“Film Grade”却不好控制高光时，发现“Telecine Grade”反而意外的顺手，暗部的处理用“Video Grade”比SDR调色时好用。

Dolby Vision影院版的亮度最高为108nit，是DCI-P3下标准亮度48nit的两倍还要多，但是看示波器如果以原始图像的波形为参考也会有误判，48nit在0~108nit区间的80%的位置，并且由于两个色彩空间下的色温不同，DCI-P3的成片如果未经调色在杜比影院下看会觉得高光偏紫。

在Rec.709下查看时，Dolby PQ比DCI-P3显得更“灰”

官方图，调色完成后在激光投影下与氙灯投影下对比度的表现

提到色彩管理现在言必称ACES

其实仅仅考虑HDR调色时，并不非得使用ACES，每个调色软件中都有自己的色彩管理系统，比如Baselight中的Truelight，比如Davinci Resolve中的Color Management。

ACES最大的优势是作为一套跨领域跨平台的色彩管理系统，且有最大的色域保证转换的正确，VFX环节没有调色系统的色彩管理可是有ACES，前期拍摄各种摄影机各种色彩管理眼花缭乱，而ACES是共通的。

HDR影片拍摄时需要准备什么？

摄影环节与HDR相关通常还欠缺的也就只差HDR监视器了，摄影机本身是HDR的。

现在的HDR制作可以认为有三种模式

• 全HDR流程：前期摄影指导就以HDR监视器参考打光，后期视效调色ACES全流程或者分别以HDR的闭环流程制作，最终发行HDR母版；

• 后期HDR：正常拍摄，视效和调色环节以HDR标准制作；

• 发行期HDR：正常拍摄，正常后期，发行前补充制作HDR版本；

第三种就是我这次制作的版本。

调色调了三天，非常感谢杜比的工程师郑鸣昊和“Bruce”的帮助，尤其是制作完成后“Bruce”奉送了我一个秘密，几天里每次我叫他“Bruce”他都报以神秘微笑，是因为他叫 Micheal……

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