我的单反相机有德味儿了!
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我的单反相机有德味儿了!
在影视制作过程中，大家往往都习惯了使用大厂 “专业” 的摄影机。
这些大厂的专业摄影机的确有很多的优势：
- 完善的色彩管理
- 通用的处理流程
- 大量影视行业软件的支持
不过有很多情况，我们还是需要使用到单反相机。
我们欢天喜地的在前期使用单反相机记录了很多“现场”参考，等到拿回来后期制作的时候，可能会遇到一些问题：
- 如果只是真的当作“参考” 看看而已，那么相机直出
JPG没什么问题 - 但是你肯定拍了
RAW啊，不用岂不是浪费了？
每当这些情况发生的时候，总会让人觉得单反相机有一种“鸡肋” 的感觉。
纳闷
明明单反也能够拍RAW，动态范围肯定也是很棒的，为什么在影视后期用起来就不是那么的顺呢？
难道图片摄影和影视拍摄就是两个世界？
不！我们要想个办法，让单反RAW 也能够进入到ACES 的色彩管理世界，然后就可以在已有的色彩管理体系中畅游，随意转换！
德味儿、大师、毒！
（本文后续以Canon 相机为例， 因此RAW 文件特指CR2）
单反领域中有Canon、Nikon、Sony 三座大山，都是日系厂商。
而电影摄影机领域中，当属Arri 是其中翘楚！
那么我肯定希望我拍摄的Canon CR2 可以“变成” Arri LogC，这样一来，不就变成“德味儿” 了么？
如果你拥有一间光学实验室，什么单波长激光发生器、分光光度计、RICD 之类的设备一应俱全，这件事情就变得非常简单啦。
你只需要不断进行测量，然后就可以得到单反相机的光谱敏感性函数。
有了敏感性函数之后，通过数学计算，就可以知道Canon 和 Arri 对于同一个“颜色” 的不同encode value。
最后，可以通过矩阵变换或者 LUT 的方式完成Canon -> Arri 近乎完美的色彩转换！
相关信息
已经有好心人，做类似这样的测量工作
这种方法简单、准确、粗暴、有效。
我差的就只有时间和钱了！
上面这种学术解决方案，相当于是直接从问题找到解决方案。
对于没有时间、没有钱的我，只能够寻求更加快速的工业解决方案。
既然不能一步到位，那能不能曲线救国？没错，ACES 又是你了！
如果，我能够将Canon 的CR2 转换到ACES 下，这就相当于一下子打通了二者之间的壁垒，后续变成Arri LogC 岂不是轻轻松松？
提示
OS：爷爷，你珍藏的LUT 也可以用在单反相机上了！）
操作步骤
首先，你需要安装dcraw 这个工具！（不会？请google、baidu 一下）
然后，准备好一张带有色板的CR2 照片：
接着，在终端里面将CR2 转码为 ACES TIFF。（参数什么的，可以看看dcraw 的帮助）
dcraw -o 6 -4 -w -T [CR2_FILE]
这样TIFF 看起来，一点都不 “ACES”…… ，ACES 通常不都应该有 >1 的数值么？
有人可能会说，你输出TIFF ，就不可能保留 > 1 的数值，所以一定有细节的损失！
别急，任何感光元器件的电信号本身，都不可能超过 1。
dcraw 干的事情，其实就是把RAW 本身解码出来。后续还需要我们进行一些额外的操作。
如果你还记得 ACES 中IDT 更多的细节，那么就会知道:
如果“正确”曝光的情况下，中灰对应的
ACES code value = [0.18, 0.18, 0.18]。所以，我们就需要利用画面中的色卡，将中灰 对应到0.18 这个数值上。
此时，我们就得到了ACES AP0 的图像。既然已经进入到了ACES 的世界，那么后续就可以轻松的变成Arri LogC 了！
对比最开始的Canon RAW 直出色彩，现在看起来是不是有那么点“德味儿” 了？
Canon RAW
LogC WideGamut
Arri Rec709
ACES 1.1 Rec709
后续
比起学术方法，这种方法势必有一些不准确的地方：
- 这个方法的核心依赖于
dcraw转换ACES的算法。而这种算法是否“准确” 有待考证。当然也可以去使用这个官方的工具，但是也存在需要测量数据的前提。 - 如果拍摄的
CR2没有色卡？那就相当于失去了基准值，转换也变得失去了标准
但是这种工业化的解决方案在生产中没准会发挥大作用。
当你有很多种拍摄机型、需要分发到多家公司进行制作。如果可以在分发之前，将其统一到同样的色彩空间之下，那么会减少大量的沟通成本和出错的可能性。
在这个前提之下，如果色彩上5% 的变化，可以节省50% 的沟通成本，在实际项目中，这会帮你一个大忙的！
结尾点题
“比起对错，其实更让人在意的是只是不一样”
